該瓶小撇口，长颈，腹部下端丰满，圈足。構圖優雅清麗而又生氣勃勃，色彩豔麗，宛如工筆劃，看上去宛如白玉溫潤，玻璃胎光滑亮潔，瓶體勻稱協調，畫琺瑯筆法細膩，做工精良。颈部用蓝料彩绘上下两组蕉叶纹，腹部珐琅彩绘芍药雉鸡图：两只雌雄雉鸡栖身于山石上，彼此相偎，作态亲昵，周围衬以芍药花及秋季花草。瓶底蓝彩四字方款“乾隆年制”。

該瓶色彩豐富，描繪精美。这件玉壶春瓶，构图十分精美，芍药雉鸡寓意金鸡富贵，有吉祥的含义。画工精细入微，绘画图案取自清代宫廷画家的手稿。该玻璃胎画珐琅玉春瓶器型之大，造型之美，画工之精是乾隆年款玻璃胎畫琺瑯中的罕见精品。

玻璃胎画珐琅是以玻璃为胎体，以画珐琅工艺进行装饰的复合工艺，它是由铜胎画珐琅发展而来，技术要求极高。玻璃胎画珐琅器是清代玻璃中制作工艺难度大，又具有较高艺术性的作品，是玻璃、珐琅、绘画艺术的集合品。玻璃胎画珐琅器的制作对生产技术要求较高，因玻璃与珐琅的熔点比较接近，温度低珐琅呈色不佳，温度高则玻璃易变形。在乾隆年間，該項技術應仍為宮廷所獨有，即玻璃胎與畫琺瑯的組合宣示了宮廷技術的唯一；非皇家不能擁有，象徵皇家身份的獨特，類似於符號。

所以，玻璃胎画珐琅适于制作小件器物，如小瓶、鼻烟壶等。表面的绘画题材丰富，山水人物、花鸟鱼虫均可入画。其细润的玻璃胎体与绚丽的珐琅彩相互映衬，清丽艳美，令人爱不释手，雍正、乾隆两位皇帝每获成品都视若珍宝，将之加以精美包装，束之高阁，绝少赐人。

这件玻璃胎画珐琅的画工类似于天津博物馆镇馆之宝--清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡纹玉壶春瓶。




	玻璃胎画珐琅玉壶春瓶尺寸: 高：18cm，宽：12cm。口径5.5厘米，底径5.5厘米。拍自Sep 12, 2013年加拿大拍卖会該瓶小撇口，长颈，腹部下端丰满，圈足。構圖優雅清麗而又生氣勃勃，色彩豔麗，宛如工筆劃，看上去宛如白玉溫潤，玻璃胎光滑亮潔，瓶體勻稱協調，畫琺瑯筆法細膩，做工精良。颈部用蓝料彩绘上下两组蕉叶纹，腹部珐琅彩绘芍药雉鸡图：两只雌雄雉鸡栖身于山石上，彼此相偎，作态亲昵，周围衬以芍药花及秋季花草。瓶底蓝彩四字方款“乾隆年制”。該瓶色彩豐富，描繪精美。这件玉壶春瓶，构图十分精美，芍药雉鸡寓意金鸡富贵，有吉祥的含义。画工精细入微，绘画图案取自清代宫廷画家的手稿。该玻璃胎画珐琅玉春瓶器型之大，造型之美，画工之精是乾隆年款玻璃胎畫琺瑯中的罕见精品。玻璃胎画珐琅是以玻璃为胎体，以画珐琅工艺进行装饰的复合工艺，它是由铜胎画珐琅发展而来，技术要求极高。玻璃胎画珐琅器是清代玻璃中制作工艺难度大，又具有较高艺术性的作品，是玻璃、珐琅、绘画艺术的集合品。玻璃胎画珐琅器的制作对生产技术要求较高，因玻璃与珐琅的熔点比较接近，温度低珐琅呈色不佳，温度高则玻璃易变形。在乾隆年間，該項技術應仍為宮廷所獨有，即玻璃胎與畫琺瑯的組合宣示了宮廷技術的唯一；非皇家不能擁有，象徵皇家身份的獨特，類似於符號。所以，玻璃胎画珐琅适于制作小件器物，如小瓶、鼻烟壶等。表面的绘画题材丰富，山水人物、花鸟鱼虫均可入画。其细润的玻璃胎体与绚丽的珐琅彩相互映衬，清丽艳美，令人爱不释手，雍正、乾隆两位皇帝每获成品都视若珍宝，将之加以精美包装，束之高阁，绝少赐人。这件玻璃胎画珐琅的画工类似于天津博物馆镇馆之宝--清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡纹玉壶春瓶。

	玻璃胎画珐琅玉壶春瓶尺寸: 高：18cm，宽：12cm。口径5.5厘米，底径5.5厘米。拍自Sep 12, 2013年加拿大拍卖会

	参考：玻璃胎画珐琅花鸟小瓶(北京故宫馆藏玻璃器) 玻璃胎画珐琅花鸟小瓶，高8.5cm，口径1.2cm。清宫旧藏。此瓶小圆口，直颈，筒形身，圈足。通体以乳白色玻璃为地，上以珐琅彩描饰花纹。口边绘蕉叶纹，腹部环饰花鸟图。瓶底阴刻楷书“乾隆年制”四字款。玻璃胎画珐琅是清代与铜胎、瓷胎画珐琅先后出现的新工艺，而唯玻璃胎画珐琅制作难度大，传世品少。此件小瓶造型秀美，胎色洁白，温润如玉，表面有一层光亮的凝脂，所绘花鸟图传神而柔美，赏心悦目。此玻璃胎画珐琅瓶是清宫造办处玻璃厂和珐琅厂联合制做的精品。

Charming Chinese Peking glass vase, of bulbous form, finely painted with songbirds and auspicious foliages. Four characters Qianlong mark on base. H: 19 cm, D: 10 cm, 492 grams.

藏品：玻璃胎画珐琅玉壶春瓶