藏品：明/清钧窑广口梅瓶

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说明/备注

明/清钧窑广口梅瓶

中文：清十九世纪宜兴窑变釉广口梅瓶
English ：A JUN-GLAZED YIXING STONEWARE BALUSTER VASE, MEIPING, QING DYNASTY, 19TH CENTURY [1, 2]
高度(H): 8 英寸(inch). / 20厘米(cm）

该器物属于宜兴均陶（宜兴窑仿钧） 的文人陈设瓷

此瓶作梅瓶式样，广口丰肩，器身向底足顺势内收，线条流畅圆润。通体施流淌自然的仿钧窑变釉，深蓝、天青与孔雀绿交相辉映，于器身形成如云气氤氲般的天然纹理。釉汁肥厚，宝光内敛，完美体现了清代文人对高古钧窑美学的推崇。

The baluster-shaped Meiping vase is elegantly potted with a wide mouth and swelling shoulders tapering gracefully to the base. It is covered overall with a rich, flowing Jun-type flambé glaze displaying modulated tones of turquoise, deep sapphire blue, and olive-brown matrixes that pool naturalistically around the foot.

瓶身下半部的蓝色与底部的酱褐色交界处，其釉层的交织呈现出自然的拉丝条纹，且蓝色釉汁有明显的受热“重力下垂痕迹” ，边缘肥厚。现代低档高仿用电脑气窑喷涂出来的釉色，其浓淡过渡往往是极其死板的“雾化渐变”，或者是用画笔人为画出来的边缘，无法伪造出这种在高温高压下釉料自然交融、肥厚欲滴的流淌重力质感。

从这只瓶子肩部反射灯光的切面来看，光晕的边缘是极其柔和、温润、甚至有一点发散的，没有现代崭新玻璃面那种极其尖锐、刺眼的白亮反光 。这证明其釉面经历了长时间的自然失光（或传世摩挲），表面原本锐利的微观结构已经变钝。(瓶身上的红色圆形拍卖编号签)

釉质莹润。釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉。幽雅的光泽。非常漂亮。

说明 (Catalogue Note)

本品广口丰肩，束腰下收，至足际外撇。器形小巧端庄，比例匀称，高约20厘米（8英寸），为清代典型文房“案头清供”之雅器。通体施肥厚之仿钧窑变釉，天青、流蓝与深褐交织氤氲，釉水流淌自然，止于足际，大有“入窑一色，出窑万彩”之趣。底足露胎，胎质坚储呈灰褐色，具鲜明时代风貌与陈设包浆。旧配木座。本品流传有序，带有早期海外公开拍卖之红签编号痕迹，符合国际拍卖流传秩序之严格要求，殊为难得。

釉水凝聚痕迹（流釉止于足际） ：厚重的蓝绿窑变釉由于重力作用在向足部流动时，在圈足根部形成了一条不规则的、肥厚的波浪状凝聚线（流釉边缘） 。

胎土时代感（铁泥包浆） ：底足露胎处呈现出古朴的灰褐色粗砂胎质（俗称“铁泥”） 。胎土表面有极自然的由于数十年乃至上百年陈设、挪动所留下的老磨损与微小土蚀氧化痕迹（即“包浆”）。

器底照片；可见胎质为红褐色，也可见手法上釉留下的手指印（老旧倒挂上釉方式）。

瓶口及瓶壁内部照片

晚清/民国　仿宋　汝窑／官窑 高 6.5 英寸、宽 5.5 英寸（约合高 16.5 厘米、腹径 14 厘米）

清仿官釉長頸荸荠瓶
尺寸：高 6.5 英寸 (约 16.5 厘米)，腹径 5.5 英寸 (约 14 厘米)
来源 (Provenance) ：
1. 美国纽约 Norton's Art 拍卖公司，2014年12月29日公开拍卖拍出 。
2. 海外私人藏家购自上述拍卖并珍藏至今。

本品侈口细颈，扁鼓腹，下接圈足，形制端庄。通体施肥厚润泽之仿官窑青釉，釉质温润如玉，宝光内敛。釉面满布自然舒展、交错有致的浅褐色开片。器底无款，圈足修胎规整，足端露胎处特意施以紫金护胎汁，呈现出极为地道的宋代高古官窑“铁足”风貌，胎骨熟旧，包浆自然。 本品将宋瓷的极简线条与清代高超的仿古工艺完美结合。因其具备2014年美国本土清晰的公开拍卖历史，完全满足国际一线拍场对于高古/仿高古瓷器的来源合规审查要求，属于一件难得的清代文房陈设雅器。

本品侈口内收，呈喇叭形撇口。口沿因釉层流淌变薄而隐现浅褐色胎骨，呈现出极其开门且地道的‘紫口’物证。内壁釉面肥厚如脂，宝光莹润，浅褐色开片（冰裂纹）自颈部自然蔓延至口沿内部，交错有致，颇具高古官窑含蓄内敛之美学神韵。
器身通体满施肥厚润泽之仿官釉，釉水莹润如脂，呈淡雅之粉青月白色。釉面满布自然崩裂、交错有致的冰裂纹片，主干裂纹隐现淡古铜色（金丝鳝血之韵），线条流转自然，深浅过渡错落有致。微观下可见天然棕眼与含蓄皮壳，宝光内敛，完美再现了宋代高古官窑含蓄内敛之美学神韵。

形制美学 ：此瓶为荸荠瓶 形制（长颈、扁鼓腹、圈足），是清代景德镇御窑厂对宋代高古审美的经典延续。这件器物属于极为经典的仿官窑釉长颈荸荠瓶（或称长颈扁腹瓶） 。其高 6.5 英寸、宽 5.5 英寸（约合高 16.5 厘米、腹径 14 厘米）的体量，线条挺拔，腹部沉稳，是非常优雅的宫廷陈设与花器形制。

釉色与开片（金丝铁线韵味） ：通体施以厚润的仿官窑粉青/月白色乳光釉 ，釉面宝光内敛，泛着玉质的酥润感。最引入注目的是其釉面上分布的自然开片纹理 ——粗粗的开片自然晕散开来，在某些折角处隐现淡淡的褐色（金丝意蕴），这正是景德镇御窑工匠极力模仿宋代官窑“紫口铁足、冰裂纹”美学的卓越体现。 [1]

无款的学术定位（藏宝不露） ：
在清代中晚期（如乾嘉以后至晚清民国），景德镇烧制了大量供文人墨客雅玩、陈设的“仿古瓷”。这类瓷器为了追求宋代高古官窑含蓄、不著痕迹的极简美学，往往故意不落清代本朝官款。因此，“无款”不仅完全不影响它的时代判定，反而在学术上更契合其“仿宋官窑”的文人定位。

地道的“铁足”工艺（黑褐胎骨） ：
圈足的足端完全露胎，呈现出非常典型的黑褐色至深酱色胎骨（俗称“铁足”） 。这是清代景德镇御窑及高级民窑为了追求宋代官窑、哥窑因胎土含铁量高而在底足呈现黑色（铁足）的视觉效果，特意在灰白瓷胎外表涂抹了一层富铁质的护胎汁（紫金土）。足端经过数十上百年的陈设，老到熟旧，带有自然的包浆与微弱的挪动磨损。
“裹足刮圈”与釉面堆脂 ：
从这个角度可以看到，通体肥厚的粉青/月白釉一直包裹到圈足外墙的底部，然后工匠用工具精准地将足端的釉面刮去，形成了极为规整的圈线。在圈足内墙和内底，釉层堆积如脂，开片纹理自然内敛，展现出极高的拉坯与施釉水平。
釉面上，可以隐约看到两个细小的“棕眼”（针孔）: 柴窑烧制时，胎釉内部的微量气体逸出后留下的天然痕迹。

“金丝”意蕴的自然生色 ：
仔细观察瓶腹和颈部交界处的网状开片，裂纹呈现出一种含蓄的浅红褐色至米黄色（即古董界常说的“金丝”或“鳝血纹”） 。这种颜色是在瓷器出窑、釉面自然崩裂后，经过上百年的空气氧化以及文人把玩时的微量汗液、茶水自然渗透而形成的。

网络的疏密有致（冰裂风骨） ：
其开片属于经典的“大器小开片” 与“冰裂纹” 的结合。裂纹并不是生硬、笔直的死线，而是带有微微的弧度和层叠感，顺着瓶身弧度自然延伸。这尊瓶子的开片颜色深浅有别、若隐若现，具有极强的生命力。

釉面的“凝脂感”与温润宝光 ：
在撇口内壁的凹陷处，釉层因汇聚而显得格外肥厚，反射出的光线柔和、含蓄，呈现出如同“堆脂”或“熟玉” 般的质感。这种内敛的宝光进一步印证了其属于清代中晚期（18至19世纪）精品文房瓷器的时代皮壳。釉面的浅褐色开片（冰裂纹）从细颈部一直自然地延伸、爬升到了喇叭形的撇口内壁。这些开片疏密有致，且在线条转折处色泽深浅不一，完全是因胎釉膨胀系数不同而在窑炉冷却时自然崩裂、后经岁月氧化形成的天然纹理。

月白/粉青的乳光效应 ：
此瓶的釉色介于粉青与月白 之间，属于典型的高温石灰碱釉。在光线的照射下，釉面呈现出一种极其肥厚、类似于“堆脂”或“煮熟羊脂玉” 的视觉效果。

钧窑碗: Chinese Porcelain Jun Yao Bowl 钧窑碗尺寸: 5 1/4 x 2 "

窑变红斑的“流淌与凝聚” ：
内壁左侧那道标志性的玫瑰紫/铜红斑 ，从这个角度看呈现出非常生动的流动感。红斑的边缘与天蓝釉交织、晕散，形成了如同大理石结晶或窑炉火焰喷涌的自然过渡。最神奇的是红斑末端凝聚出一抹淡淡的灰白瓷光，这是清代窑变釉在高温下矿物质自然析出、流淌止步的开门特征。
双重圈线构图（规整拉坯） ：
器物内部形成了一个完美的双心圆结构 ：外圈是宽厚的折沿，内圈则是洗心中央凸起的一道规整的圆环弦纹。这种利落的线条证明清代工匠在拉坯和修坯时技术极其老到，既保留了高古青铜器的庄重感，又兼顾了文房洗笔时的实用功能。
天蓝釉面的“橘皮纹”与“棕眼” ：
仔细观察蓝釉表面，它并不是像现代化学釉那样死板、平滑如镜，而是带着隐隐约约的、如同橘子皮一样的微小起伏和极其细密的棕眼（针孔） 。这是古代柴窑烧制时，胎体内的气体冲破釉面后自然留下的呼吸痕迹，是判断其属于“老器物（清代中晚期）”而非“现代机模新品”的重要视觉依据。

胎土特征（“铁泥”与熟旧感） ：
圈足的足端完全露胎，呈现出一种坚致、干涩、略带红褐的黄褐色胎土。这种胎质并非宋元钧窑那种典型的北瓷“香灰胎”（呈浅灰色或泛白），而是江南及华南地区特有的富铁质陶土（俗称铁泥或紫砂泥底） 。足端有极其自然的由于百年陈设、挪动留下的老旧磨损和自然的包浆，完全没有现代高仿品用强酸咬蚀或人工砂纸打磨的生硬感。

足心釉面（“芝麻酱釉”与窑变过渡） ：
足心内部施有一层不均匀的褐色至黑绿色的护胎釉（俗称“芝麻酱釉”或“裹足刮圈” 痕迹）。这种工艺原本是宋金钧窑用来保护器底的，但这件器物底部的酱釉流淌很不规则，且伴有自然的窑变结晶与棕眼，呈现出鲜明的清代中晚期宜兴窑仿钧（宜兴均陶） 或石湾窑的工艺地层学特征。

胎体细密，呈浅灰色。

天蓝色乳光釉质肥厚，晶莹匀润。有荧光般幽雅的光泽。

铜红釉，青中带紫，宛如蓝天中绚丽的彩霞。

釉面往往有黑斑点和棕眼，有“蚯蚓走泥纹”（像蚯蚓在釉面上走过留下的痕迹）。

口沿及边棱凸起的薄釉处多呈米黄色。

底均施以芝麻酱色釉。

主要装饰为鼓钉。

均瓷特征：

1，胎体细密，呈浅灰色。

2，釉质肥厚，晶莹匀润。基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，因为首创以氧化铜、钴等金属矿物质为着色剂，在还原气氛中成功烧制了铜红、天蓝、月白等色釉，为我国瓷工艺美学开辟了新的境界。蓝色较淡的称天青，蓝色较深的称天蓝，比天青更淡的称月白。均有荧光般幽雅的光泽。

3，天蓝色乳光釉是一重要特色，通过窑变，可产生玫瑰紫、丁香紫和茄皮紫等色调。

4，首创烧成铜红釉，青中带紫，宛如蓝天中绚丽的彩霞。

5，釉面往往有黑斑点和棕眼，一般多有“蚯蚓走泥纹”（像蚯蚓在釉面上走过留下的痕迹），但未必都有。

6，口沿及边棱凸起的薄釉处多呈米黄色。

7，铭文不多，北宋后期主要是刻“一”到“十”的数字，器物越大，数字越小，器物越小，数字越大。铭文尚有“奉华”、“省府”和“蔡”字，蔡为宋时权臣蔡京和其子蔡绦之姓，亦有“养心殿遂安用”、“养心殿明窗用”及“养心殿”、“重华宫”、“景阳宫”、“钟粹宫”等。笔画较细，均为后壳款字。

8，外底均施以芝麻酱色釉。

9，主要装饰为鼓钉。

	图片		说明/备注
	明/清钧窑广口梅瓶中文：清十九世纪宜兴窑变釉广口梅瓶 English ：A JUN-GLAZED YIXING STONEWARE BALUSTER VASE, MEIPING, QING DYNASTY, 19TH CENTURY [1, 2] 高度(H): 8 英寸(inch). / 20厘米(cm）该器物属于宜兴均陶（宜兴窑仿钧）的文人陈设瓷		此瓶作梅瓶式样，广口丰肩，器身向底足顺势内收，线条流畅圆润。通体施流淌自然的仿钧窑变釉，深蓝、天青与孔雀绿交相辉映，于器身形成如云气氤氲般的天然纹理。釉汁肥厚，宝光内敛，完美体现了清代文人对高古钧窑美学的推崇。 The baluster-shaped Meiping vase is elegantly potted with a wide mouth and swelling shoulders tapering gracefully to the base. It is covered overall with a rich, flowing Jun-type flambé glaze displaying modulated tones of turquoise, deep sapphire blue, and olive-brown matrixes that pool naturalistically around the foot.

	瓶身下半部的蓝色与底部的酱褐色交界处，其釉层的交织呈现出自然的拉丝条纹，且蓝色釉汁有明显的受热“重力下垂痕迹” ，边缘肥厚。现代低档高仿用电脑气窑喷涂出来的釉色，其浓淡过渡往往是极其死板的“雾化渐变”，或者是用画笔人为画出来的边缘，无法伪造出这种在高温高压下釉料自然交融、肥厚欲滴的流淌重力质感。		从这只瓶子肩部反射灯光的切面来看，光晕的边缘是极其柔和、温润、甚至有一点发散的，没有现代崭新玻璃面那种极其尖锐、刺眼的白亮反光。这证明其釉面经历了长时间的自然失光（或传世摩挲），表面原本锐利的微观结构已经变钝。(瓶身上的红色圆形拍卖编号签)

	釉质莹润。釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉。幽雅的光泽。非常漂亮。说明 (Catalogue Note) 本品广口丰肩，束腰下收，至足际外撇。器形小巧端庄，比例匀称，高约20厘米（8英寸），为清代典型文房“案头清供”之雅器。通体施肥厚之仿钧窑变釉，天青、流蓝与深褐交织氤氲，釉水流淌自然，止于足际，大有“入窑一色，出窑万彩”之趣。底足露胎，胎质坚储呈灰褐色，具鲜明时代风貌与陈设包浆。旧配木座。本品流传有序，带有早期海外公开拍卖之红签编号痕迹，符合国际拍卖流传秩序之严格要求，殊为难得。		釉水凝聚痕迹（流釉止于足际）：厚重的蓝绿窑变釉由于重力作用在向足部流动时，在圈足根部形成了一条不规则的、肥厚的波浪状凝聚线（流釉边缘）。胎土时代感（铁泥包浆）：底足露胎处呈现出古朴的灰褐色粗砂胎质（俗称“铁泥”）。胎土表面有极自然的由于数十年乃至上百年陈设、挪动所留下的老磨损与微小土蚀氧化痕迹（即“包浆”）。器底照片；可见胎质为红褐色，也可见手法上釉留下的手指印（老旧倒挂上釉方式）。
	瓶口及瓶壁内部照片

	晚清/民国　仿宋　汝窑／官窑高 6.5 英寸、宽 5.5 英寸（约合高 16.5 厘米、腹径 14 厘米）

	清仿官釉長頸荸荠瓶尺寸：高 6.5 英寸 (约 16.5 厘米)，腹径 5.5 英寸 (约 14 厘米) 来源 (Provenance) ：美国纽约 Norton's Art 拍卖公司，2014年12月29日公开拍卖拍出。海外私人藏家购自上述拍卖并珍藏至今。本品侈口细颈，扁鼓腹，下接圈足，形制端庄。通体施肥厚润泽之仿官窑青釉，釉质温润如玉，宝光内敛。釉面满布自然舒展、交错有致的浅褐色开片。器底无款，圈足修胎规整，足端露胎处特意施以紫金护胎汁，呈现出极为地道的宋代高古官窑“铁足”风貌，胎骨熟旧，包浆自然。本品将宋瓷的极简线条与清代高超的仿古工艺完美结合。因其具备2014年美国本土清晰的公开拍卖历史，完全满足国际一线拍场对于高古/仿高古瓷器的来源合规审查要求，属于一件难得的清代文房陈设雅器。		本品侈口内收，呈喇叭形撇口。口沿因釉层流淌变薄而隐现浅褐色胎骨，呈现出极其开门且地道的‘紫口’物证。内壁釉面肥厚如脂，宝光莹润，浅褐色开片（冰裂纹）自颈部自然蔓延至口沿内部，交错有致，颇具高古官窑含蓄内敛之美学神韵。器身通体满施肥厚润泽之仿官釉，釉水莹润如脂，呈淡雅之粉青月白色。釉面满布自然崩裂、交错有致的冰裂纹片，主干裂纹隐现淡古铜色（金丝鳝血之韵），线条流转自然，深浅过渡错落有致。微观下可见天然棕眼与含蓄皮壳，宝光内敛，完美再现了宋代高古官窑含蓄内敛之美学神韵。
	形制美学：此瓶为荸荠瓶形制（长颈、扁鼓腹、圈足），是清代景德镇御窑厂对宋代高古审美的经典延续。这件器物属于极为经典的仿官窑釉长颈荸荠瓶（或称长颈扁腹瓶）。其高 6.5 英寸、宽 5.5 英寸（约合高 16.5 厘米、腹径 14 厘米）的体量，线条挺拔，腹部沉稳，是非常优雅的宫廷陈设与花器形制。釉色与开片（金丝铁线韵味）：通体施以厚润的仿官窑粉青/月白色乳光釉，釉面宝光内敛，泛着玉质的酥润感。最引入注目的是其釉面上分布的自然开片纹理 ——粗粗的开片自然晕散开来，在某些折角处隐现淡淡的褐色（金丝意蕴），这正是景德镇御窑工匠极力模仿宋代官窑“紫口铁足、冰裂纹”美学的卓越体现。 [1] 无款的学术定位（藏宝不露）：在清代中晚期（如乾嘉以后至晚清民国），景德镇烧制了大量供文人墨客雅玩、陈设的“仿古瓷”。这类瓷器为了追求宋代高古官窑含蓄、不著痕迹的极简美学，往往故意不落清代本朝官款。因此，“无款”不仅完全不影响它的时代判定，反而在学术上更契合其“仿宋官窑”的文人定位。		地道的“铁足”工艺（黑褐胎骨）：圈足的足端完全露胎，呈现出非常典型的黑褐色至深酱色胎骨（俗称“铁足”）。这是清代景德镇御窑及高级民窑为了追求宋代官窑、哥窑因胎土含铁量高而在底足呈现黑色（铁足）的视觉效果，特意在灰白瓷胎外表涂抹了一层富铁质的护胎汁（紫金土）。足端经过数十上百年的陈设，老到熟旧，带有自然的包浆与微弱的挪动磨损。 “裹足刮圈”与釉面堆脂：从这个角度可以看到，通体肥厚的粉青/月白釉一直包裹到圈足外墙的底部，然后工匠用工具精准地将足端的釉面刮去，形成了极为规整的圈线。在圈足内墙和内底，釉层堆积如脂，开片纹理自然内敛，展现出极高的拉坯与施釉水平。釉面上，可以隐约看到两个细小的“棕眼”（针孔）: 柴窑烧制时，胎釉内部的微量气体逸出后留下的天然痕迹。

	“金丝”意蕴的自然生色：仔细观察瓶腹和颈部交界处的网状开片，裂纹呈现出一种含蓄的浅红褐色至米黄色（即古董界常说的“金丝”或“鳝血纹”）。这种颜色是在瓷器出窑、釉面自然崩裂后，经过上百年的空气氧化以及文人把玩时的微量汗液、茶水自然渗透而形成的。网络的疏密有致（冰裂风骨）：其开片属于经典的“大器小开片” 与“冰裂纹” 的结合。裂纹并不是生硬、笔直的死线，而是带有微微的弧度和层叠感，顺着瓶身弧度自然延伸。这尊瓶子的开片颜色深浅有别、若隐若现，具有极强的生命力。		釉面的“凝脂感”与温润宝光：在撇口内壁的凹陷处，釉层因汇聚而显得格外肥厚，反射出的光线柔和、含蓄，呈现出如同“堆脂”或“熟玉” 般的质感。这种内敛的宝光进一步印证了其属于清代中晚期（18至19世纪）精品文房瓷器的时代皮壳。釉面的浅褐色开片（冰裂纹）从细颈部一直自然地延伸、爬升到了喇叭形的撇口内壁。这些开片疏密有致，且在线条转折处色泽深浅不一，完全是因胎釉膨胀系数不同而在窑炉冷却时自然崩裂、后经岁月氧化形成的天然纹理。月白/粉青的乳光效应：此瓶的釉色介于粉青与月白之间，属于典型的高温石灰碱釉。在光线的照射下，釉面呈现出一种极其肥厚、类似于“堆脂”或“煮熟羊脂玉” 的视觉效果。

	钧窑碗: Chinese Porcelain Jun Yao Bowl 钧窑碗尺寸: 5 1/4 x 2 "

	窑变红斑的“流淌与凝聚” ：内壁左侧那道标志性的玫瑰紫/铜红斑，从这个角度看呈现出非常生动的流动感。红斑的边缘与天蓝釉交织、晕散，形成了如同大理石结晶或窑炉火焰喷涌的自然过渡。最神奇的是红斑末端凝聚出一抹淡淡的灰白瓷光，这是清代窑变釉在高温下矿物质自然析出、流淌止步的开门特征。双重圈线构图（规整拉坯）：器物内部形成了一个完美的双心圆结构：外圈是宽厚的折沿，内圈则是洗心中央凸起的一道规整的圆环弦纹。这种利落的线条证明清代工匠在拉坯和修坯时技术极其老到，既保留了高古青铜器的庄重感，又兼顾了文房洗笔时的实用功能。天蓝釉面的“橘皮纹”与“棕眼” ：仔细观察蓝釉表面，它并不是像现代化学釉那样死板、平滑如镜，而是带着隐隐约约的、如同橘子皮一样的微小起伏和极其细密的棕眼（针孔）。这是古代柴窑烧制时，胎体内的气体冲破釉面后自然留下的呼吸痕迹，是判断其属于“老器物（清代中晚期）”而非“现代机模新品”的重要视觉依据。		胎土特征（“铁泥”与熟旧感）：圈足的足端完全露胎，呈现出一种坚致、干涩、略带红褐的黄褐色胎土。这种胎质并非宋元钧窑那种典型的北瓷“香灰胎”（呈浅灰色或泛白），而是江南及华南地区特有的富铁质陶土（俗称铁泥或紫砂泥底）。足端有极其自然的由于百年陈设、挪动留下的老旧磨损和自然的包浆，完全没有现代高仿品用强酸咬蚀或人工砂纸打磨的生硬感。足心釉面（“芝麻酱釉”与窑变过渡）：足心内部施有一层不均匀的褐色至黑绿色的护胎釉（俗称“芝麻酱釉”或“裹足刮圈” 痕迹）。这种工艺原本是宋金钧窑用来保护器底的，但这件器物底部的酱釉流淌很不规则，且伴有自然的窑变结晶与棕眼，呈现出鲜明的清代中晚期宜兴窑仿钧（宜兴均陶）或石湾窑的工艺地层学特征。

			胎体细密，呈浅灰色。天蓝色乳光釉质肥厚，晶莹匀润。有荧光般幽雅的光泽。铜红釉，青中带紫，宛如蓝天中绚丽的彩霞。釉面往往有黑斑点和棕眼，有“蚯蚓走泥纹”（像蚯蚓在釉面上走过留下的痕迹）。口沿及边棱凸起的薄釉处多呈米黄色。底均施以芝麻酱色釉。主要装饰为鼓钉。

			均瓷特征： 1，胎体细密，呈浅灰色。 2，釉质肥厚，晶莹匀润。基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，因为首创以氧化铜、钴等金属矿物质为着色剂，在还原气氛中成功烧制了铜红、天蓝、月白等色釉，为我国瓷工艺美学开辟了新的境界。蓝色较淡的称天青，蓝色较深的称天蓝，比天青更淡的称月白。均有荧光般幽雅的光泽。 3，天蓝色乳光釉是一重要特色，通过窑变，可产生玫瑰紫、丁香紫和茄皮紫等色调。 4，首创烧成铜红釉，青中带紫，宛如蓝天中绚丽的彩霞。 5，釉面往往有黑斑点和棕眼，一般多有“蚯蚓走泥纹”（像蚯蚓在釉面上走过留下的痕迹），但未必都有。 6，口沿及边棱凸起的薄釉处多呈米黄色。 7，铭文不多，北宋后期主要是刻“一”到“十”的数字，器物越大，数字越小，器物越小，数字越大。铭文尚有“奉华”、“省府”和“蔡”字，蔡为宋时权臣蔡京和其子蔡绦之姓，亦有“养心殿遂安用”、“养心殿明窗用”及“养心殿”、“重华宫”、“景阳宫”、“钟粹宫”等。笔画较细，均为后壳款字。 8，外底均施以芝麻酱色釉。 9，主要装饰为鼓钉。

藏品：明/清 钧窑 广口梅瓶

藏品：明/清钧窑广口梅瓶